Abstract
La literatura ya no es el único medio dominante en la narrativa, enfrentándose a la competencia de cine, cómic, televisión y videojuegos. En lugar de relegarla, esta convergencia ha enriquecido las posibilidades artísticas. El libro se enfoca en el pirata de ficción, explorando su evolución desde “La isla del tesoro” de Stevenson. Analiza cómo esta figura se ha convertido en un género narrativo, influyendo en diversas formas de expresión, desde películas de Errol Flynn hasta las aventuras excéntricas de Jack Sparrow. Este fenómeno destaca la sinergia entre las artes narrativas, revelando la diversidad creada por la convergencia mediática.
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Servicio de Publicaciones de la Universidad de León
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Hoy en día es imposible negar el hecho de que la literatura ya no es el único medio narrativo y de ficción de recepción popular. Otros medios artísticos más modernos (el cine, el cómic), incluso los más recientemente instalados en nuestros hogares y ocio (la televisión, el videojuego) han demostrado poseer tanta potencia narrativa y estética como la propia literatura.
Lejos de que este nuevo panorama medial desmejore la literatura o la relegue a un segundo plano, lo cierto es que la convergencia tan estrecha de todos estos medios no ha hecho sino multiplicar las posibilidades significativas del arte narrativo. Así, los productos literarios de hoy conviven con películas, novelas gráficas, series de televisión y videojuegos que han heredado sus técnicas ficcionales y han dado lugar a nuevos modos de expresión, logrando un rico sistema semiótico en el que todas las artes confluyen y se retroalimentan. Este libro ofrece un estudio sobre todas estas cuestiones, y lo particulariza en un ejemplo concreto: la figura del pirata de ficción. Tomando “La isla del tesoro” (“Treasure Island”, 1883) de Robert Louis Stevenson como antecedente claro, se propone entre sus páginas el análisis de la consolidación del bucanero histórico y legendario como figura literaria desde el Romanticismo. De la novela de Stevenson también surgen, además de personajes inolvidables como Long John Silver o Billy Bones, un fenómeno mucho más trascendente: un género narrativo —el género pirático de ficción— y un imaginario colectivo en torno al pirata, que posteriormente saltarían a la ficción popular no solo literaria, sino también cinematográfica, comicográfica, televisiva y videolúdica. Este salto provocaría la creación de un molde genérico y de un estereotipo que estará detrás de otros grandes títulos de la ficción piratesca, desde las entrañables historias de los antihéroes caballerosos de Errol Flynn hasta las aventuras del ocurrente y excéntrico capitán Jack Sparrow, sin olvidar otras propuestas en los medios más jóvenes como “Terry y los piratas” ( "Terry and the Pirates", 1934) o la saga “Monkey Island” (1990-2022).
El libro fue motivo de una entrevista en el programa "Más de Uno", a cargo de Javier Chamorro, en Onda Cero León (ciudad de publicación). También ha sido objeto de promoción en las secciones culturales de algunos periódicos, como en "La nueva crónica" ( https://www.lanuevacronica.com/actualidad/ule-publica-libro-sobre-historia-teoria-piratas-ficcion_154346_102.html ), "El buscador" ( https://www.periodicoelbuscador.com/articulo/leon/figura-pirata-ficcion-volumenes/20240402132031032867.html ) y "Diario de León" (https://www.diariodeleon.es/cultura/240403/1518244/ule-publica-historia-teoria-piratas-ficcion.html ).
Citation
Fernández Rodríguez, M. (2024). El pirata de ficción. Historia y teoría de un mito transmedial. León: Servicio de Publicaciones de la Universidad de León. Colección: Interlecturas, nº 3. 2 volúmenes.
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