Abstract

Esta pieza coreográfica esta construida sobre música popular y tambien de autores como Amaral y Coetus. todas ellas son músicas inspiradas en la raíz popular sonora de nuestro país. A su vez, esta inspirada en la daza popular tradicional española. Uno de los impactos positivos que esta pieza alcanza, esta relacionado con la protección del Patrimonio Cultural Inmaterial, básicamente en dos puntos destacables: El primero, es que el Ministerio de Cultura y Deporte a través de la Dirección General de Bellas Artes, ha incoado expediente para el nombramiento de la Danza Española ( que engloba a la Danza Tradicional, Escuela Bolera, Flamenco y Danza Estilizada) como Manifestación Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial Español, de donde se extrae, que la Danza tradicional es considerada el germen evolutivo de las otras tres formas de la danza española antes mencionadas. El segundo, es que la UNESCO desde el año 1989 Aprobó la Recomendación sobre la Salvaguardia de la Cultura Tradicional Popular y posteriormente en el año 2003, la Convención para la Salvaguardia del patrimonio Cultural Inmaterial, que define como patrimonio inmaterial tanto a los usos sociales, rituales y festivos (donde la danza tradicional se engloba) y a las artes del espectáculo (donde las coreografías dancísticas también se enmarcan). Por todo ello, esta coreografía tiene un impacto relevante ya que recoge, recupera y difunde pasos de danzas del folklore canario, asturiano y rerinterpreta pasos procedentes de danzas rituales de paloteo de diferentes regiones españolas. Además, por este motivo y para salvaguardar este patrimonio cultural de carácter inmaterial esta obra artística es grabada, catalogada y archivada en el repositorio de Danza Alicia Alonso que forma parte del BURJC digital, vinculado con la bibliotecas virtuales Europeana, e-ciencia, Recolecta, OAister, OpenAIRE y OpenDoar, para su difusión y consulta.
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Instituto Universitario de la Danza Alicia Alonso

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Sinopsis: El circulo, no es solo una forma coreográfica, dentro de esta pieza dicho elemento se convierte en el eje del movimiento colectivo, ritual e identitario. Da‘ira “termino de raíz árabe que alude al círculo” se construye como un itinerario en tres escalas unidas por la presencia del gesto circular que conforma la redondez, el espacio y el símbolo. Bucio: Inspirado en la Isa Canaria, el movimiento se organiza en torno al circulo como como estructura integradora. Fueu: Introduce un cambio de densidad. A partir de la Danza Prima y el Xiringüelu, la circularidad se transforma en un espacio de mayor carga simbólica. Paloteo: Basado en las danzas de palos, la energía se materializa en el ritmo percutido, donde la precisión y la sincronía colectiva adquieren el protagonismo, otorgando a la danza una estructura ritualizada. En Da‘ira la danza actúa como un lenguaje que conecta tradición, memoria y presente escénico. Estudio: Especialista principal: Idea original, coreografía y dirección artística: José Manuel García Delgado Especialista en Iluminación y Sonido: Enrique Velasco Selección Musical: José Manuel García Delgado Especialista Vestuario: IUDAA Desarrollo Técnico: Especialista principal: Idea original y coreográfica de la pieza ballet: José Manuel García Delgado Dirección artística de la gala: Oscar Torrado del Puerto Dirección técnica: Enrique Velasco Grabación: José Manuel García Delgado

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García Delgado, JM (2026) Dã'ira

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