La materielidad de la fotografía

Abstract

El texto analiza la exposición La memoria en los márgenes (2021) como un proyecto que reivindica las narraciones periféricas, las historias pequeñas y las memorias silenciadas frente a los grandes discursos oficiales. A partir de una fotografía de Robert Capa tomada en 1936 en la calle Peironcely 10 y del concepto de las “luciérnagas” de Didi-Huberman, la exposición reflexiona sobre la fotografía como generadora de relatos cercanos, íntimos y minoritarios que permiten repensar el presente desde el pasado.

El texto contrapone la materialidad de la fotografía analógica —táctil, rugosa, ligada a la sociedad industrial— con la limpieza, la velocidad y la inmaterialidad del mundo digital contemporáneo. Esta aceleración, impulsada por las tecnologías, las redes sociales y los algoritmos, ha transformado la forma de consumir información, debilitando la reflexión crítica y favoreciendo la superficialidad, la emocionalidad y la concentración de poder.

Se analiza cómo la omnipresencia de la imagen digital ha desplazado la palabra, ha fomentado el culto al yo y ha mercantilizado la experiencia, erosionando la democracia, la empatía y la comunidad. Frente a ello, el texto defiende la necesidad de recuperar lo táctil, los objetos, la fotografía como huella y como espacio de pausa, reflexión y memoria.

La exposición propone así situarse en los márgenes de los discursos dominantes para desacelerar la mirada, recuperar la materialidad de la imagen y crear espacios de pensamiento crítico. La fotografía, entendida no como prueba objetiva sino como construcción simbólica, se presenta como una herramienta para conectar pasado y presente, resistir la homogeneización digital y abrir nuevas vías de reflexión frente al neoliberalismo acelerado, sin caer en nostalgias identitarias excluyentes