Guerrero Rodríguez, Héctor2016-02-252016-02-252015http://hdl.handle.net/10115/13704Tesis Doctoral leída en la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid en 2015. Director de la Tesis: Félix Labrador ArroyoComo intérprete de canto, solista o miembro de un coro he sentido siempre un vacío de documentación respecto de la técnica a utilizar en la música antigua. Interpretando repertorio de la Edad Media, el Renacimiento o el Barroco, e incluso el primer Romanticismo, siempre se me ha pedido una técnica vocal común a todas las épocas de la Historia de la Música; técnica nacida en la segunda mitad del siglo XIX, técnica post-romántica muy alejada de la correspondiente a épocas anteriores. A lo sumo, se habla, en las interpretaciones de tipo historicista, de cantar de gorgia, respecto del Renacimiento o del messa di voce en el período Barroco. Sin embargo, casi ningún director te explica, y menos aún te exige, la técnica vocal que se ha de aplicar al repertorio de la Edad Media, y cuando alguien te lo demanda, suelen hacerlo recurriendo a tópicos copiados de algún divo, o imitados de la discografía de reclamo del momento. El caso más flagrante de ello es la moda de dogmatizar que en la Edad Media se cantaba con un sonido nasal y punzante semejante al sonido de una zanfona, o a la inversa, cantar recurriendo a un sonido blanco y desapoyado, a semejanza de los malos cantantes de folk.spaAtribución-NoComercial-SinDerivadas 3.0 Españahttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/es/HistoriaArteHistoria de la Músicainfo:eu-repo/semantics/doctoralThesisinfo:eu-repo/semantics/openAccess5504.03 Historia Medieval6203.06 Música, Musicología