Cuenca Orellana, Nerea2024-12-202024-12-202020Cuenca Orellana, Nerea (2020). Las madres ayudantes y los padres héroes: una revisión a la progenitura ¿Indiferenciada? de Pixar en Límites en la comunicación actual / coord por María Isabel Huerta Viesca, Luis Rodrigo Martín, Graciela Padilla Castillo, 2020, ISBN 978-84-368-4256-2, págs. 79-92978-84-368-4256-2https://hdl.handle.net/10115/45177El sexismo sigue marcando los contenidos audiovisuales, incluidos aquellos generados para el público infantil. Las relaciones familiares han estado presentes en el cine de animación dedicado a los más pequeños porque constituyen un tipo de subtrama de relación con la que los niños se sienten identificados (Sánchez-Escalonilla, 2001: 106). Disney fue el primer estudio que realizó un largometraje de animación (Blancanieves y los siete enanitos, 1937). Desde sus inicios y hasta 1988, mostró una paternidad caracterizada por la protección, las enseñanzas morales, el apoyo y la independencia que impulsaba a los protagonistas a convertirse en adultos heroicos, respetuosos, valientes y exitosos (Balraj, 2013: 119). Y, a pesar de su importancia, la paternidad se convirtió en una cuestión relevante en lo que, en términos narrativos se refiere, a partir de la Renovación de la animación (1989-1999). A través de Tritón (La Sirenita, 1989), Maurice (La bella y la bestia, 1991), El sultán (Aladdín, 1992), Mufasa (El rey león, 1994), Powathan (Pocahontas, 1995) y Fa Zhou (Mulán, 1998), el que era, hasta entonces, el estudio de animación por excelencia nos presentó a personajes masculinos cuyo arco de transformación se vincula a su paternidad (Do Rozario, 2004: 43). Los seis padres antes mencionados pasan de ser un padre limitador a convertirse en un padre comprensivo durante la narración. Además, ellos acompañan a sus hijos en su acceso a la madurez, una evolución interior que necesita de una buena relación con su progenitor para lograr el éxito y alcanzar el objetivo narrativo (Aguado y Martínez, 2015: 314). La maternidad, sin embargo, aunque se relacionaba con el paso a la madurez femenina Disney, siempre quedó lejos de la estructura narrativa, la evolución del personaje y no fue un tema tratado en la Renovación de la animación. Al fin y al cabo, el papel de la maternidad en el viaje del héroe mitológico era el de educar y acompañar al pequeño hasta que éste deseaba encontrar su propia identidad (Campbell, 2001: 168). En este contexto de sobrevaloración de la paternidad e infrarrepresentación de la maternidad, Pixar Animation Studios irrumpió en el mercado de la animación (Finch, 2011: 355). Este estudio lanzó en 1995 la primera película realizada en tu totalidad por ordenador: Toy Story. El vínculo entre Disney y Pixar comenzó en los años ’80 y, además, desde 2006, los dos estudios forman parte de la misma major.esanimación; personajes; paternidad; maternidad; heroicidadBook chapterinfo:eu-repo/semantics/closedAccess