Teatro y virtualidad. La otra butaca
Fecha
2021
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Editor
Instituto Internacional de Teatro (Centro Mexicano-UNESCO)
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Resumen
The lockdown era has seen a boom in publicly available cultural content through the internet with an exponentially increasing consumption of online culture. Performing arts and live concerts underwent the largest commercial stagnation in recent history with a drastic paralysis of artistic activity, thus affecting live entertainment production and shows on a global scale. Our reaction ability made way for new cultural habits emerging as a quick, painless cure for isolation. Presentiality was replaced by virtuality, and the shared seats within theater’s social space were relocated to an individual, foreign and imprecise dimension. May such circumstances have encouraged a leap towards theater’s virtual technification as an innovative and technological appropriation? Is the traditional in-person model being transgressed, thus leading theater towards a virtual typology as an emerging format for scene construction?
Descripción
El estudio presentado parte de la siguiente hipótesis: ¿Cómo será el futuro de un teatro sin sus códigos analógicos propios, como la percepción sensorial y sinestésica que define las relaciones entre lo auditivo
y lo visual? ¿Puede existir un teatro sin teatro? ¿Qué papel jugarán el autor, el director, actores y actrices, iluminadores, compositores, regidores, maquinistas..., en este nuevo universo rediseñado por la Inteligencia Artificial (IA)? Esta reflexión plantea nuevas relaciones de construcción o deconstrucción entre el teatro y la butaca virtual del espectador, al otro lado de la pantalla/ventana/ espejo. En este punto experimental, la pandemia ha venido a acelerar una consciencia acrecentada de que el teatro puede transgredir sus propios límites, ¿acaso los hubo?, pero el hecho de que cambie el medio no es suficiente razón para afirmar que el teatro haya entrado en una era digital, la del ciberteatro.
Palabras clave
Citación
González Cid, Liuba. (2021). La otra butaca. 28.
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